В прологе «Мартовской кошки» мы видим почти-что финал этого странного психологического триллера, но давайте по порядку… Главгерои — успешный бизнесмен и домохозяйка, живут вместе в престижном пригороде. Дело в том, что Антонио (Сильвано Транквилли) слишком часто и подолгу отсутствует в командировках, приезжая жутко уставшим ему становится не до Анны (Ева Чемериз), несмотря на её красоту и сексапильность.
В соседний коттедж поселяется художник Массимо (Энтони Фонтане), любитель спиртного, балующийся наркотиками в обществе шлюх. Частенько такие встречи заканчиваются бурным сексом с последующим скандалом. Скучающая Анна терпеливо наблюдает за всем этим блядством но в один из дней, она всё-же знакомится с этим подозрительным типом. Завязывается роман, но он не только не верит в любовь, но и не расположен даже к банальным романтическим отношениям. Он использует влюбленную и одухотворенную Анну как игрушку для утех, не желая отпускать свою «куклу», что приводит к весьма печальным последствиям для всех героев этой ленты…
Всё это сопровождается завораживающим саундтреком Джанфранко Пленицио (Gianfranco Plenizio), звучащим в лучших традициях Эннио Морриконе (Ennio Morricone), вместе с голосом Эдды делль’Орсо (Edda Dell’Orso). Саундтрек к «Мартовской кошке», который вы можете послушать онлайн на нашем сайте, действительно удался и является одним из жирных плюсов картины. В любом случае заглавная тема «Голос любви / Voce D’Amore» вряд ли кого оставит равнодушным.
Главная женская роль «течной кошки» отдана русско-немецкой актрисе Еве Чемериз (Eva Czemerys), уже сыгравшей в дебютном фильме Россати «Красивая днём, жена ночью» (Bella di giorno, moglie di notte, 1971). Она действительно красива, женственна и талантлива. Её суженым выступил завсегдатай итальянских триллеров, джалло и еврокрайма Сильвано Транквилли (Silvano Tranquilli). Художником предстал Энтони Фонтане (Anthony Fontane), не игравший ни до, ни после в кино. Однако это не послужило ему помехой отлично вжиться в образ художника-наркомана, ведущего распутный образ жизни.
Исходя из названия фильма, которое представляет собой жаргонизм и переводится множественно, как Мартовская кошка, Кошка в любовной горячке, Течная кошка (Кошка в период течки), можно подумать, что Нелло Россати ставил себе цель снять пошлую эксплотейшн эротику и показать неудовлетворенную женщину. К этому приёму прибегал, скажем, Жозе Беназераф снимая «Неудовлетворенность» (Frustration 1971). Напротив, Россати рискует исследуя женскую психологию, переживания женщины, муж которой не может уделить ей должного внимания и которая постепенно начинает страдать, и искать это внимание на стороне.
Нелло акцентирует именно психологическую составляющую, а умеренная доля обнажёнки и более заметная — сексуальности, играет лишь вспомогательную роль, и никогда не выходит на первый план. Режиссёр не становясь на сторону ни одного из героев, является беспристрастным повествователем, выставляющим на суд зрителя поступки этих людей.
Во время выхода фильм привлек внимание, но его мрачный психологический пейзаж и безрадостные темы классовой борьбы, возможно, снизили его шансы на широкое признание. Сегодня сам фильм малодоступен и практически забыт. Он заслуживает лучшего.
Комментарии: